上野撮影局（うえのさつえいきょく）は、幕末の文久2年（1862年）、長崎の中島川河畔に写真家・上野彦馬（うえの ひこま）が開業した、日本最初期の営業写真館（商業写真館）のひとつです。
ほぼ同時期に横浜で下岡蓮杖が写真館を開いており、両者は「東の下岡蓮杖、西の上野彦馬」と並び称されます。坂本龍馬・高杉晋作・伊藤博文といった維新の立役者たちや多くの外国人が訪れたことで知られ、幕末・明治の貴重な人物記録を残しました。ポートレート撮影にとどまらず、科学写真（金星の太陽面通過）や西南戦争の戦跡記録など、記録写真・ドキュメンタリー写真の先駆けとしても評価されています。
長崎の蘭学者・上野俊之丞の次男として生まれた上野彦馬は、化学（舎密学）の知識を活かして感光剤などの薬品を自作し、写真技術を習得しました。1862年（文久2年）、長崎・中島川のほとり（現在の長崎市伊勢町付近）にあった実家の別荘を改装し「上野撮影局」を開業しました。
当時の長崎は日本で唯一の西洋との交易窓口であり、安政の開港（1858年）以降、欧米との交流がさらに深まっていました。最先端の科学技術が集まるこの環境が写真術の受容と発展を後押しし、彦馬はその中心的人物となっていきます。
撮影局は民間の営業写真館として出発し、藩士・志士・外国人商人などとの広いネットワークを通じて政府や藩の要人を撮影する機会も多く持ちました。西南戦争の戦跡撮影など、実質的に政府・軍の記録写真を担う準公的な役割も果たしています。
撮影内容は人物写真（ポートレート）を中心に、長崎の街並みや風景、西南戦争の戦跡、金星の太陽面通過という科学写真まで幅広く及びました。顧客は外国人商人・商人・武士・藩士から維新の志士まで多岐にわたり、スタジオポートレートの枠を超えた活動が特徴です。
顧客がポートレートを撮影した主な目的は三つに分けられます。一つは「身分証明・履歴書代替」で、外交・就職・海外派遣などに際して顔写真付きの自己証明として用いられました。二つ目は「記念・証拠写真」で、外国人との交流や長崎滞在の記録として撮影するケースです。三つ目は「自己の歴史的記録」で、維新前後の自分の姿を後世に残したいという動機があったと考えられています。
撮影料は一枚あたり現代の数万円から十数万円に相当する高額なもので、写真は「重要な記念日・身分証明・記録」のために撮るものとして位置づけられていました。
上野撮影局を訪れた著名人は多岐にわたります。維新志士たちにとって、写真は自分の姿を歴史に残すための記録であり、時に遺影のような意味を持つものでもありました。
坂本龍馬は慶応2年（1866年）頃から複数回にわたって撮影局を訪れたとされています。懐手をして台にもたれかかる有名な立ち姿の写真は、有力な説として上野撮影局で撮られたものとされており、実際の撮影は彦馬の弟子・井上俊三が担当したという有力な仮説があります。高杉晋作は髷を切り落としたざんばら髪で鋭い眼光を向ける姿が残されており、伊藤博文の若き日の姿も撮影されています。また、トーマス・グラバーをはじめとする外国人実業家・商人も顧客であり、国際色豊かな長崎の特性が被写体の多様性を生み出していました。
上野撮影局で用いられていたのは「湿板写真（コロジオン湿板法）」という技法です。磨いたガラス板に感光液を塗り、湿った状態のまま撮影・現像まで完了させる必要があり、5〜10分以内という時間的制約の中で作業が行われました。
この技法の性質上、スタジオにはいくつかの工夫がありました。採光のためにガラス張りの天井が設けられており、電気のない時代に自然光を最大限に取り込んでいました。このガラス張りのスタジオは、後に「ビードロの家」と担しまれたとされる建物と同一圖されることもありますが、史料的には慕㟍に論じられる部分でもあります。また、長い露光時間中に被写体が動くと写真がブレてしまうため、首を固定する器具（頭部固定器）や体を預けるための台が置かれていました。坂本龍馬の写真で彼が台にもたれかかっているのは格好のためだけでなく、ブレを防ぐ実用的なポーズでもあったのです。
上野撮影局は彦馬が自宅に併設した小規模なスタジオとして出発しましたが、内田九一・富重利平・守田来蔵・鎌田永弼など多くの弟子が写真術を習得する養成拠点でもありました。湿板写真は薬品調合・撮影・現像・印画紙制作など化学と精密作業が混在する職人仕事であり、師弟的な分業体制で運営されていました。
彦馬のもとで技術を身につけた弟子たちはその後全国各地で独立・開業し、写真術の普及に大きく貢献しました。東京では内田九一が東京一の腕前を誇る写真師として活躍し、熊本では富重利平が1871年（明治4年）に富重写真所を開業しています。さらに明治22年（1889年）にはウラジオストクに支店を開設し、その後上海・香港にも進出。ウラジオストク支店は明治28年（1895年）頃までに閉店したとされていますが、日本発の民間写真ネットワークが海外に広がった象徴的な事例として日本写真史に刻まれています。
彦馬が撮影・収集した写真群「上野撮影局写真帖」は、幕末から明治初期の長崎の風景や人物を記録した一次資料です。2026年3月、国の重要文化財への指定が答申され、写真資料として正式に評価されました。写真が歴史資料として公式に認められた例として、日本写真史全体の意義を高める出来事といえます。
また、2008年には「写真館『上野撮影局』誕生〜上野彦馬が愛した長崎」という古写真展が日本カメラ博物館で開催されるなど、歴史写真としての評価は今日も高まり続けています。
かつての上野撮影局があったとされる場所（長崎市伊勢町付近）には「上野彦馬撮影局跡」の碑や、当時のスタジオの様子を再現したモニュメントで龍馬と同じポーズで記念撮影ができる観光スポットになっています。なお、跡碑・建物跡・生誕地はそれぞれ場所が異なる場合があるため、現地の案内板で確認することをおすすめします。
長崎市古写真資料館（長崎市東山手町）では、彦馬をはじめ長崎ゆかりの写真家が撮影した古写真の一部を見ることができます。
